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深圳商報 王建明/圖
秦川
“除夕夜看‘春晚’已成為中國人的新年俗。”8年前，著名作傢馮驥才如此評價央視春晚，並解釋道，成為民俗必須得到廣大群眾的認同，並至少傳承三代。“春晚”符合這個條件，把全國人民的情感集中在一起，無論農村還是城市，都在這個時間和它發生聯系。評價不可謂不高。如今，馮驥才還會堅持這個判斷嗎？
春晚的面目似乎越來越模糊，讓人看不清；越來越曖昧，讓人看不懂。甚至，它不再是民眾最關註的文化話題，正逐漸遊離於公共話題的舞臺之外。這在十多年前乃至幾年前都不可想象。據報道，春晚建組籌備，需要大半年時間，從總導演上任第一天到最後一天，大大小小，數不清的會不少於200個。而對於民眾來說，更是時刻關註，關註花絮，關註細節，更是不厭其煩地津津樂道哪些人要參加春晚，哪些人無緣於春晚。
一切都在改變，仍有人關心春晚，但降溫瞭；春晚仍是文化命題，但不是最受矚目的文化話題。一個明顯的變化是，當年一種名人擠破頭皮參加春晚，現在不再那麼渴求瞭，甚至敢於拒絕春晚的邀請，或者不再視春晚為香餑餑。比如陳佩斯，說得很幹脆，“我回不去瞭。我不能回到襁褓中去，時光不能倒流。從出來那天，就沒打算回去，這是我自己的選擇。”如果陳佩斯與央視有過節，不願意再登春晚舞臺，而因春晚而煥發藝術第二春的宋丹丹，也向春晚說不：2013年8月，宋丹丹接受采訪時直言，“我曾經發誓，除瞭把我抓起來槍斃，絕不上春晚。那時候把話給說絕瞭，現在就得言而有信。”
如果說春晚曾是新年俗，那麼它在一些明星眼裡，已是雞肋。食之無味，棄之可惜。能參加，固然開心，不能參加，也不悲戚。原因在於，春晚造星能力明顯下降，不再是星工廠，一登上舞臺就天下人皆知。最好的例子是毛阿敏。1988年春晚，毛阿敏演唱瞭歌曲《思念》，結果奇跡般成名，連她自己都承認：“我對一夜成名是體會最深的瞭。當時參加春節晚會我特別激動，因為我是一個無名小卒，而參加晚會的演員都是百裡挑一最好的演員，我自己都沒想到我能參加春節晚會。唱完歌，我自己都跟做夢似的，第二天坐飛機回上海，在飛機上很多人見瞭我都說：哎呀，這不是昨天晚上唱《思念》的那個毛阿敏嗎？”
擱在現在，還會出現毛阿敏式的奇跡嗎？也許不能完全否認春晚造星的能力，但造星能力不如以往，確是不爭事實。對於參加春晚的人來說，春晚隻能為其成名加把火、增增溫，很難讓參加者一夜走紅瞭。
春晚是什麼？對觀眾來說，也隻是一道文化年夜飯而已。擱在二三十年前，春晚“壟斷”瞭全國觀眾除夕夜的文化消費，那時候精神文化太貧瘠，不看春晚看什麼？如今，老百姓選擇太多元，遠非隻能選擇看春晚。再說，見過世面的觀眾，早就商標註冊費用有瞭更高鑒賞力，個個堪稱美食傢，無論陽春白雪還是下裡巴人都吃個夠，口味越來越刁，面對老態龍鐘的春晚年夜飯，當然更挑剔、更要說三道四瞭。你還端出不咸不淡的餐食，誰稀罕呢？看春晚是給你面子，不看春晚是公民權利。
此外，春晚似乎不那麼好看瞭，起碼諷刺力下降瞭。2012年2月，央視前副臺長洪民生接受采訪時談說：“春晚節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步……老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。”語言類節目是央視春晚的重頭菜，語言類節目的成敗，基本上取決於接不接地氣，有沒有麻辣誘惑。如果老是歌功頌德，或者為瞭讓觀眾笑故意咯吱人，就難免討罵。說白瞭，語言類節目就得痞一點，尖刻一點，辛辣一些，敢於直面現實，不怕諷刺權貴，有句話說得好，當相聲不再諷刺的時候，人們便開始諷刺相聲，小品亦然。近幾年的春晚，我們根本看不到《宇宙牌香煙》這樣的相聲，也看不到類似諷刺官場不良風氣的小品《打撲克》。老是插科打諢，或者裝瘋賣傻，誰還開心地笑出來？
春晚觀眾流失，不可避免。也許，春晚劇組的人仍很努力，但回天乏術，時代使然。其實，馮驥才已有感嘆，“看春晚”觀眾隻能被動接受，春節聯歡晚會演什麼，油煙處理設備觀眾隻能看什麼，觀眾很難參與進去。就像到飯館去吃年夜飯，如果不允許顧客點菜，服務員端來什麼菜就必須吃什麼菜，顧客肯定不滿意。 而民俗它講究的就是人人參與、廣泛參與，每個人都能參與其中，每個人都是年俗的主人，每個人都能參與。這話值得品味。
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一切都在改變，仍有人關心春晚，但降溫瞭；春晚仍是文化命題，但不是最受矚目的文化話題。一個明顯的變化是，當年一種名人擠破頭皮參加春晚，現在不再那麼渴求瞭，甚至敢於拒絕春晚的邀請，或者不再視春晚為香餑餑。比如陳佩斯，說得很幹脆，“我回不去瞭。我不能回到襁褓中去，時光不能倒流。從出來那天，就沒打算回去，這是我自己的選擇。”如果陳佩斯與央視有過節，不願意再登春晚舞臺，而因春晚而煥發藝術第二春的宋丹丹，也向春晚說不：2013年8月，宋丹丹接受采訪時直言，“我曾經發誓，除瞭把我抓起來槍斃，絕不上春晚。那時候把話給說絕瞭，現在就得言而有信。”
如果說春晚曾是新年俗，那麼它在一些明星眼裡，已是雞肋。食之無味，棄之可惜。能參加，固然開心，不能參加，也不悲戚。原因在於，春晚造星能力明顯下降，不再是星工廠，一登上舞臺就天下人皆知。最好的例子是毛阿敏。1988年春晚，毛阿敏演唱瞭歌曲《思念》，結果奇跡般成名，連她自己都承認：“我對一夜成名是體會最深的瞭。當時參加春節晚會我特別激動，因為我是一個無名小卒，而參加晚會的演員都是百裡挑一最好的演員，我自己都沒想到我能參加春節晚會。唱完歌，我自己都跟做夢似的，第二天坐飛機回上海，在飛機上很多人見瞭我都說：哎呀，這不是昨天晚上唱《思念》的那個毛阿敏嗎？”
擱在現在，還會出現毛阿敏式的奇跡嗎？也許不能完全否認春晚造星的能力，但造星能力不如以往，確是不爭事實。對於參加春晚的人來說，春晚隻能為其成名加把火、增增溫，很難讓參加者一夜走紅瞭。
春晚是什麼？對觀眾來說，也隻是一道文化年夜飯而已。擱在二三十年前，春晚“壟斷”瞭全國觀眾除夕夜的文化消費，那時候精神文化太貧瘠，不看春晚看什麼？如今，老百姓選擇太多元，遠非隻能選擇看春晚。再說，見過世面的觀眾，早就商標註冊費用有瞭更高鑒賞力，個個堪稱美食傢，無論陽春白雪還是下裡巴人都吃個夠，口味越來越刁，面對老態龍鐘的春晚年夜飯，當然更挑剔、更要說三道四瞭。你還端出不咸不淡的餐食，誰稀罕呢？看春晚是給你面子，不看春晚是公民權利。
此外，春晚似乎不那麼好看瞭，起碼諷刺力下降瞭。2012年2月，央視前副臺長洪民生接受采訪時談說：“春晚節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步……老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。”語言類節目是央視春晚的重頭菜，語言類節目的成敗，基本上取決於接不接地氣，有沒有麻辣誘惑。如果老是歌功頌德，或者為瞭讓觀眾笑故意咯吱人，就難免討罵。說白瞭，語言類節目就得痞一點，尖刻一點，辛辣一些，敢於直面現實，不怕諷刺權貴，有句話說得好，當相聲不再諷刺的時候，人們便開始諷刺相聲，小品亦然。近幾年的春晚，我們根本看不到《宇宙牌香煙》這樣的相聲，也看不到類似諷刺官場不良風氣的小品《打撲克》。老是插科打諢，或者裝瘋賣傻，誰還開心地笑出來？
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